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[音乐] 教师招聘考试:“中国近代音乐史”——声乐

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本帖最后由 2015教师招考 于 2018-8-18 14:30 编辑

近代声乐在发展历程中经历了两个音乐潮流的洗礼:学校音乐和抗日救亡歌咏。

抗日救亡歌咏特点:(1)数量多;(2)题材集中;(3)创作速度快;(4)作品流传广;(5)小型为主。
群众歌曲

是为大众歌唱而创作的歌曲。内容多与政治、社会活动有关,常在群众性活动中演唱。音乐结构:以简单、小型者居多,音域不太宽,多采用齐唱或简易合唱的形式。


旧曲填词的群众歌曲:

(1)由外国歌曲填词的歌曲:沈心工的《竹马》(根据日本旧军歌《马号进行曲》填词)

李叔同的《送别》(用美国奥德维《梦见家乡和老母》填词)

(2)20年代,在工农运动和军队中出现了许多填词配曲的反帝爱国歌曲,用《孟姜女》调填配的《五卅运动》用《苏武牧羊调》填配的《救国歌》等。

(3)《共产儿童团歌》根据苏联少先队歌曲《在篝火旁》的部分曲调填词而成。这类歌曲的特点:坚定的节奏,昂扬的旋律,具有鲜明的斗争气质。

(4)30-40年代的填词名作:根据美国歌曲《约翰·布朗的遗体》填词的《团结就是力量》;根据《跌倒算什么》的曲调填词的《坐牢算什么》;安波根据陕北民歌填词的《怎么办》、《拥军花鼓》;张寒晖用陇东民歌填词的《军民大生产》(又名《边区十唱》);


改编的群众歌曲:

田汉词,张曙编曲的《芦沟问答》;张鲁根据陕北民歌《闪扁担》调改编的《有吃有穿》;多首连套的新形式,如阮章竞用山西秧歌《苦伶仃》、《交城山》、《卖炒土》和《大挑菜》改编而成的《妇女自由歌》;

1943年,刘炽 编曲的《翻身道情》根据“陕北道情”音乐改编,富有特色的拖腔、浓烈的西北说唱风格与戏曲式的唱腔融为一体,使这支改编歌曲具有十分洒脱、爽朗和鲜明的艺术色彩。


创作的群众歌曲:

(1)“五四”时期:

萧友梅根据古诗作曲的《卿云歌》,赵元任《劳动歌》等。

(2)抗日救亡时期:

田汉作词,聂耳作曲的《毕业歌》(1934)、《义勇军进行曲》(1935)

百灵作词,聂耳作曲的《码头工人歌》(1934)

孙师毅作词,聂耳作曲的《开路先锋》(1934)

任光作曲,安娥作词的《渔光曲》(1934)

塞克词,冼星海曲的《救亡歌》(1936)

赵启海词,冼星海曲《到敌人后方去》

桂涛词,冼星海曲的《在太行山上》(1938)

张寒晖作词作曲《松花江上》(1936)

麦新词曲的《大刀进行曲》(1937)

贺绿汀词曲的《游击队歌》(1937)

潘孑农作词,刘雪庵作曲的《长城谣》

全面抗战爆发后的群众歌曲创作:

凯丰词,吕骥曲《抗日军政大学校歌》

先珂词,冼星海曲《游击军》

公木词,郑律成曲《八路军军歌》、《八路军进行曲》

陈毅词,何士德曲《新四军军歌》

李伟作词作曲《行军小唱》

郑律成曲《八路军军歌》→《中国人民解放军进行曲》→《中国人民解放军军歌》

马可词曲《咱们工人有力量》

曹火星词曲《没有共产党就没有新中国》

儿童歌曲的创作:安娥词,聂耳曲《卖报歌》1933

麦新词,冼星海曲《只怕不抵抗》1937

方冰词,李劫夫曲《歌唱二小放牛郎》1942

独唱歌曲

独唱歌曲是代表歌曲创作艺术水平的主要部类。代表作曲家有 萧友梅、赵元任、青主、黄自、聂耳、吕骥、张寒晖、刘雪庵、张曙、冼星海、贺绿汀、马可等

合唱歌曲

中国的多声部合唱歌曲创作约从清末民初开始陆续面世。李叔同的三声部合唱《春游》是其中最具代表性的作品,是我国最早的一部三声部合唱歌曲。代表作曲家有李叔同、萧友梅、赵元任、黄自、冼星海、贺绿汀、郑律成、马可等。

郑律成的《八路军大合唱》中的《八路军军歌》和《八路军进行曲》曾在人民军队中广为流传。后者在解放战争中更名为《中国人民解放军进行曲》。

大型声乐创作,较早者有黄自的清唱剧《长恨歌》(1932年,韦瀚章词)等,《长恨歌》是我国第一部清唱剧,它的创作对其以后这一体裁的创作有重要影响。

电影、戏剧歌曲

话剧自“五四”以来,电影从30年代开始在中国文艺生活中占居重要地位。话剧加唱、电影配乐的形式,也随着这些艺术的发展日益为人们所重视。

30年代冼星海为田汉的话剧《复活》而写的《茫茫的西伯利亚》;

聂耳为田汉的话剧《回春之曲》而写的《梅娘曲》、《告别南洋》、《春回来了》。

30—40年代是中国有声电影初创,电影歌曲迅速流传,电影中的独唱歌曲也成为广为流传的一类独唱曲。这一时期,对电影歌曲作出重要贡献的有:聂耳、仁光、冼星海、贺绿汀等,沙梅、黄自、吕骥、舒模、江定仙、夏之秋等音乐家也写了不少好的电影歌曲。

聂耳为舞台剧《饥饿线》而写的《饥饿交迫之歌》等。

仁光曲、安娥词为电影《渔光曲》谱写的同名主题歌《渔光曲》。

聂耳在电影歌曲创作中的成就十分突出,他为《风云儿女》、《大路》、《桃李劫》等8部电影写了近20首歌曲,电影歌曲是聂耳音乐创作的主要类型。

冼星海于1935年起投入电影音乐的创作,他为《夜半歌声》作同名主题歌,田汉词。该曲深刻地表现了被毁容、迫害而不得不隐匿藏身的青年的愤怒、抗争和冲天怨气,是30年代电影歌曲中杰出的独唱曲。

贺绿汀在近代电影音乐创作中有重要的历史地位,他为《乡愁》、《十字街头》、《马路天使》、《都市风光》、《胜利进行军》、《青年中国》、《春到人间》等20余部电影创作了歌曲。产生较大影响的有《神女》、《新中国》、《秋水伊人》、《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等。

《走进新时代》印青曲

《中国大舞台》刘青曲

《古老的歌》朱嘉琪曲

《再见吧!大别山》 雷远生曲

《乡音,乡情》徐沛东曲



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