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[音乐] 音乐教师复习必备:和声学的基础知识二

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6、和弦外音

    在为旋律配和声时,最最棘手的恐怕就是如何选择和弦了。而要决定用什么和弦,就要先知道旋律中哪些可能是和弦音,哪些可能是和弦外音。看似十分简单的问题,其实很复杂,也是和声配的质量好坏的关键问题之一。
    1) 经过音 经过音就是两个和弦音之间作为过渡的自然音或半音,使旋律更为流畅。
    2) 辅助音 辅助音是同一和弦音的两次出现之间的自然音或半音装饰,使旋律更富于变化。
    上述两种和弦外音的单个运用,可以说,几乎每个搞流行音乐的人都知道如何运用。但是它们除了单个运用,还可以多声部同时运用。三个以上声部就可以组成经过和弦。(经过和弦多由平行的六和弦或四六和弦组成)
    下面的例子是美国著名的(或者说恶俗的)圣诞歌曲<白色的圣诞节>片段,标+号的为经过和弦或辅助和弦,请大家自己判断是经过还是辅助。
    上面标箭头的和弦为倚音和弦,下面将重点讲述倚音。
    低音声部也是可以运用经过音和辅助音的。(显然辅助音用得很少,因为低音中的经过音给人一种推动力,而辅助音好象原地未动。)
    上面两例只标出了低声部中的经过音,请朋友们自己找出高音旋律中的经过音和辅助音。很多和弦超出了
目前讲的范围,以后的内容会覆盖它们的。
    小调原位主和弦(i级)之后的低音向下半音进行,在西方流行音乐中非常流行。
    和弦外音中最容易被忽视的恐怕就是延留音和倚音了,而这两种和弦外音可以说是西方传统和声体系的精华之一,是枯燥的大小调和声体系使和声复杂化的最重要手段,也是浪漫派音乐美丽动人的不枯竭源泉之一。
    3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在变和弦时不立刻离开,而是停留一段时间,然后在解决到新和弦的和弦音。
    这音在前一和弦中,称为“预备”;在新和弦中停留,与新和弦相冲突时称“延留音”,解决到的新和弦音称“解决”。
    学院派和声写作中,运用延留音的规则是:延留音要解决的那个音,不得在上三声部中与延留音同时出现 (低音声部除外),因为这样就减弱了解决音的新鲜感,从而降低了延留音的效果。
    4) 倚音 倚音与延留音唯一的不同之处是倚音没有预备。
    大量运用延留音和倚音,能使简单的和声进行变得非常丰富。[鄙人即兴演奏的片段]
    延留音和倚音也可以在多个声部中出现,三声部的平行(如上面<白色的圣诞节>中箭头指的那个)就形成延留音或倚音和弦。
    延留音或倚音的解决不一定在本和弦中,也可以在下一个和弦中解决。连续的运用延留音和倚音,可以形成瓦格纳式的“连续不谐和”且有推动力的,典型的晚期浪漫主义音乐。(下面的例子选自鄙人的《三首小前奏曲》之三)
    5)持续低音 持续低音是一种,把低音和上面声部的和声进行分开,而低音一直保持同一个音的和弦外音。
    由于低音是持续音,上面声部的和声就没有了低音,这样也就没法判断低音位置,是原位还是转位了,因此带有持续音的和声,在和弦标记上,只标出和弦功能,而不标原位还是转位,持续音由下面的一横线表示,横线一直拉到持续音结束的地方。我们看到,持续音的引出,是由一个和弦的低音引出的,后面的和声变了,可是低音却还保持原来的音,这就是持续音的用法。我们还发现,上例中的第二个和弦也可以解释为iv级***和弦,这说明,在和声当中,同一和弦由于观察的方向不同,经常有不同解释,这是很正常的。
在实际应用中,并非只有低音可以“持续”,其它和弦音也都可以持续,只是没有低音那么常见而已。正如其它和弦外音一样,持续音也可以在两个声部以上使用,多个持续音就形成了持续和弦。
    6) 先现音 先现音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出现。先现音通常比较短,不合前一和弦发生冲突。
    在古典音乐中,先现音是比较少见的,但现在的欧美流行音乐中,先现音往往成为一种主要风格,大量先现音和先现和弦的运用,使节奏不那么呆板,而有生气。
    careless whistle
    7)跳进的辅助音 当辅助音不是两端都有和弦音支持,而是只有一端有和弦音时,称为跳进的辅助音。
    和弦外音的分类:和弦外音根据它是与和弦同时出现,还是在和弦之间出现,被分为:强和弦外音和弱和弦外音:强和弦外音:延留音和倚音、持续音。这三种和弦外音和和弦发生短暂的撞击。弱和弦外音:经过音、辅助音、先现音和跳进的辅助音。这几和弦外音是在和弦之间,不同和弦发生撞击。


7、传统和声中的四种七和弦

    我们注意到,原位的三和弦都是三度叠置的。事实上,西方的和声就是以三度叠置的和弦和它们的转位为基础的。在三和弦之上再叠置一个三度,就成为“七和弦”。这是一个很有趣的现象,三和弦(triad)的命名是由于它有三个音,而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它们的最大音程命名的。
    传统和声中的七和弦有四种:
    大小七和弦:大三和弦+小七度
    小小七和弦(可以简称小七和弦):小三和弦+小七度
    减小七和弦(也称半减七和弦):减三和弦+小七度
    减减七和弦:减三和弦+减七度(可以简称减七和弦)
    七和弦由于有四个音,因此有原位和三种转位:原位:七和弦、第一转位:五六和弦、第二转位:三四和弦、第三转位:二和弦
    转位和弦的命名,根据的是七和弦转位后有一个二度,这个二度的两个音和低音的音程关系。
    七和弦由于有四个音,构成四部和声时不用重复任何音,总共有六种排列法:(第一、三、五是密集排列法,第二、四、六是开放排列法。)
    如果声部数目超过四个,最先考虑重复的应该是根音,其次是五音,三音和七音最好不要重复,特别是大小七和弦。
    最常用的七和弦恐怕是属七和弦了,它是属和弦(v级)加上一个小七度,是一个大小七和弦。
    由于这个七度,它向主和弦(i级)的倾向就更强了。学院派和声学属七和弦(v7)解决到主和弦(i)的标准方式是:属的根音向上或向下跳进到主的根音,属的三音向上级进到主的根音,属的五音向下级进到主的根音,属的七音向下级进到主的三音。解决到的主和弦有三个根音,而没有五音。
    属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时,除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外,其它都一样。
    写成单谱表,密集排列法为:
    属七和弦的五音是个无关紧要的音,有时可以省略,重复根音,以构成四声部:
    省略五音的属七和弦解决方式如下,得到一个完整的主和弦。
    属七和弦到vi级的阻碍进行:(关于“阻碍进行”,请见本章第2节。)
    其它音的进行都和到主和弦相同,只是属和弦根音向上级进到vi级和弦的根音,这时vi级和弦重复三音(这是标准的西方传统和声的阻碍进行)。
    除了属和弦以外,次常用的恐怕是ii级七和弦了,它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦),它和ii级三和弦一样,属于下属功能组,最常接的是属七和弦,标准的连接方式如下:
    还有一个较常用的七和弦是导七和弦,导七和弦是建立在导音(i级音下方小二度)上的七和弦,自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦),和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(i级)的倾向更强,因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(vii级和弦)一样,属于属和声组,它的各转位解决到主和弦的标准进行是:
    为了避免平行五度,导七和弦及其转位解决到主和弦时,主和弦重复三音。
写成单谱表,密集排列法为:
    我们看到,减七和弦的原位和四个转位,听起来是完全一样的,因为它们在声学上都是小三度叠置,而仅仅在理论上不同。而同一个和弦,用不同的记谱方式,也可以写成不同的四个和弦,它们各自属于不同的调,可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降e大调、c大调、a大调和升f大调:
    也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调:
    因此,我们就可以利用这种关系,进行“等和弦转调”。8. 大小调中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外,流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
    大大七和弦是由大三和弦+大七度组成:
    小大七和弦是由小三和弦+大七度组成:
    大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中,i级、和iv级七和弦是大大七和弦,和上一节提到的七和弦一样,本节中的七和弦,和几乎所有七和弦,都和它们的三和弦属于同一功能组。
    在小调中,iii级、vi级是大大七和弦。
    在第三节,我们提到过的模进:i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i,现在可以用七和弦代替三和弦: i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7
    大调中,也可以作类似的模进:i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7
    平行的七和弦,给人一种不知道是大调还是小调的感觉,连调性也模糊了。
    小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。
    第六节中的一些低音声部经过音的例子,也可以解释成七和弦的转位,二和弦。
    其它种类的七和弦,我将在爵士和声中介绍。
    七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了,最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(v级九和弦)。
    由于九和弦有五个音,把九和弦写成四部和声时需要省略一个音,小调或和声大调的属九和弦通常省略五音,其它种类的九和弦可以省略三音或七音。
    把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦:小调i级九和弦也是很常用的。
    东京爱情故事
    以九和弦再向上叠置,就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了,因为15度是两个八度。(十一和十三和弦的实例,请见上例。)
    属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些,通常省略三音和十一音,五音有时也可省略。
    我们看到,属十三和弦实际上就是属七和弦+iv级三和弦,或者说属三和弦+iv级七和弦。和弦叠置的越多,它本身的功能属性就失掉的越多,连续的高叠置和弦,很容易陷入枯燥,因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦,需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。下面的例子中,把九和弦分成上下两个三和弦。


9、附加音和弦

    所谓附加音和弦,就是在三度叠置和弦的基础上,加上一些非三度叠置的音,或用一些非三度叠置的音代替原来三度叠置的音。
    加六度音的属七和弦(v7):这种加六度音的属七和弦,在古典音乐中就非常常见。它们一般解决到主和弦:
    六度音的属七和弦通常省略五音,六音向下跳进到主和弦的根音,代替原来五音的进行。为什么我们不把那个附加的六度音解释成属十三和弦的十三音呢?因为它是孤零零地出现的,没有和九音、十一音同时出现。
    六度音也经常附加在大调i级上,其它和弦上的六度附加音,都可以解释成它下方三度的七和弦的转位形式。
    大调i级上的附加六度音一般不用在i7和弦上,而且和弦通常不省略五音,这是它和属和弦上的附加六度音的区别。
    二度音也是一种常见的附加音,我们常常可以听到这样的进行:
    在运用二度附加音时,我的建议是:尽量避免和弦的根音、三音和二度附加音同时“粘在一起”,形成两个二度叠置,应让它们在时间上错开一些,或在距离上错开(如把根音降低八度)。
    四度附加音是非常常见的一种附加音,它很多时候就是一个倚音,然后解决到三音。因此,用四度附加音的时候,往往省略和弦的三音。
    下面这个例子摘自abba重唱组的“super trouper”开头部份:但有时四度附加音并不解决,特别是在一些有爵士风格的音乐当中。
我们看到,象上例中的进行,是非常“西化”的,很“古典”的进行,而在现代流行音乐中却是很少见。从***大师,里姆斯基-科萨科夫开始,重属和弦总是向下属方向进行,出现了v7/v-ii7的进行。
    上面的例子中,最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度,其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。
    而我更喜欢用i7代替i。
    也可以这样:
    现在更流行的做法是i-v/v-iv-i。
    另一个例子:
    如果把i-v/v-iv-i中的i级换成vi级,会怎么样呢?(这是我中学时写的一个曲子的片段。)
哈,变成了很中国味的和声进行了,其实这个进行应写做:i-iv-vi-i。小调的vi级音升高,就形成了“多利亚”调式,它是中世纪七种调式之一,恐怕也是最常用的一个。


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